韩国旅游平台企业NOL Universe将把业务结构转向以韩国内容（K-内容）为核心的入境旅游模式。 NOL Universe代表李哲雄（音）24日表示：“K-内容已不仅是营销资产，而是设计韩国旅游趋势的出发点。”他强调，我们一直在构建“内容—数据—平台”相连接的体系，使K-文化能够延伸至旅游及相关产业，并表示将继续推动韩国旅游业成长为具备全球竞争力的可持续产业。 NOL Universe方面指出，将把旗下入境游平台NOL World打造为助力K-文化走向世界的全球平台。公司还将强化K-内容与体验型产品，并提供定制化旅游服务。 NOL Universe表示，通过内部调查和访谈发现，NOL World的大部分用户因K-内容而计划来韩旅游。此外，外籍游客消费的K-内容范围也正从韩剧、音乐、电影，扩大至综艺、美妆及时尚、网络漫画等多个领域。 NOL Universe当天公布的《2025 NOL Wave Report》显示，过去五年间，通过NOL World消费K-内容的外籍游客达到166万人，平台交易额年均增长133%。今年的重复购买次数较2021年增长8倍，其中购买5次以上的用户数量增长了27倍。 NOL Universe相关负责人表示：“这表明K-内容消费正在从一次性体验转向可重复的旅游需求。包括演出在内的K-内容正带动住宿、交通和地区消费扩张，成为提升旅游产业附加值的重要动力。”

新世界免税店24日表示，将与全州国际电影节开展以文化艺术为核心的合作，以进一步提升其媒体内容竞争力。 23日，新世界免税店在首尔中区新世界DF总部与全州国际电影节签署业务合作协议（MOU）。此次合作被视为新世界DF推进“K-Reflection”艺术品牌战略的重要一环，旨在通过文化与艺术内容，向全球消费者传递韩国文化的感性价值与艺术深度。 根据协议，双方将把全州国际电影节以艺术电影为核心的节庆特色及相关影像内容，与新世界免税店的媒体艺术和空间内容相融合，打造具有差异化的文化体验。 此次合作的首个成果将于明年4月29日开幕的第27届全州国际电影节期间对外呈现。届时，双方将联合制作融入艺术感性的影像内容，并通过新世界免税店明洞店10层“Iconic Zone”的大型数字屏幕进行展示。 此外，双方还计划围绕媒体艺术内容制作、品牌影像与数字宣传、社交媒体（SNS）联动推广等领域，开展线上线下相结合的联合营销，推动免税店空间向承载K-文化魅力的复合型文化平台转型。 新世界免税店方面表示，今后将通过明洞店的数字展示空间及官方SNS渠道，持续呈现富有电影感性的视觉内容，进一步拓展文化传播触点。全州国际电影节执行委员长郑俊浩表示，此次合作将使电影节内容在全新的空间中得到延展，期待有更多观众在日常生活中自然接触并了解电影节。 业内普遍认为，此次合作有望为全州国际电影节拓展更多海外传播渠道，并有助于提升韩国独立电影和艺术电影在国际市场的能见度。

当地时间19日，美国权威音乐排行榜公告牌（Billboard）在官网公开“定义2025年流行文化的十大音乐瞬间”，奈飞人气动画电影《K-POP：猎魔女团》原声带（OST）横扫各大音乐排行榜入围。 公告牌评价称：“没有人能预料到，一部面向儿童的动画电影竟能以音乐征服一切。”《K-POP：猎魔女团》的主题曲《Golden》登顶公告牌百大单曲（HOT 100），专辑同时拿下“公告牌200”专辑排名榜首位，成为史上首部有四首OST同时进入单曲排行榜前十位的作品。 《Golden》已入围明年举行的格莱美奖包括年度歌曲在内的五个奖项提名，进一步印证《K-POP：猎魔女团》的音乐影响力。 此外，公告牌评选的年度十大瞬间还包括美国乐坛天后“水果姐”凯蒂·佩里（Katy Perry）达成火箭进入太空、流行巨星泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）官宣结婚、说唱歌手肯德里克·拉马尔（Kendrick Lamar）出演“超级碗”中场秀、酷玩乐队（Coldplay）演唱会“出轨门”等。 公告牌还提及不久前完成服役正式退伍的防弹少年团（BTS），成员们日前在直播中表示，明年将是BTS之年，将会有大事发生，令歌迷期待值拉满。

由詹姆斯·卡梅隆执导的电影《阿凡达：火与烬》上映第六天依旧稳居韩国票房榜首，累计观影即将突破200万人次。 据韩国电影振兴委员会23日公布的电影票综合电算网数据，《阿凡达：火与烬》在22日单日吸引观众15.2234万人次，连续第六天位居票房第一位，累计观影达189.6971万人次。 另外，当日票房榜中，《疯狂动物城2》以6.6982万人次排名第二，累计观影人次为51.1516万人；《楼上的人们》以7423人次位列第三，累计观影人次达34.3207万人。此外，《咒术回战涩谷事变×死灭回游剧场版》以2830人次排名第四，累计观影为34.3207万人次。

在韩国影院行业，“复苏”一词仍显得偏于乐观。尽管疫情影响逐步消退，观众回流速度仍不及预期，影片制作数量持续下滑，影院与电影产业正同时承受来自需求端与供给端的双重压力。在此背景下，文化体育观光部提出的“订阅制电影通行证”方案，被视为试图重启观影循环的一项政策选择。 从制度构想来看，该方案借鉴在线视频平台（OTT）的订阅模式，通过订阅付费方式降低单次观影门槛，旨在提升观众走进影院的频率。法国与美国的先行案例也表明，在特定条件下，订阅制有助于稳定影院客源，并在市场低迷时期发挥一定的缓冲作用。 不过，笔者认为，订阅制并非单纯的“价格工具”，而是一项高度依赖产业结构协同的系统性工程。法国“无限观影卡”得以运行，依托的是成熟的多厅院线体系、稳定的观影文化以及相对均衡的内容供给；而美国大型连锁院线AMC选择“有限订阅”模式，则体现出对影院收益结构的精细化权衡。两种路径的共通点并不在于价格本身，而在于制度设计的可持续性。 回到韩国市场，如果仅将订阅制视为刺激消费的短期手段，其实际效果恐怕有限。当前观众减少走进影院，并非单纯源于票价因素，而是对内容吸引力、类型多样性及整体观影体验的综合判断。在OTT高度普及的环境下，影院若无法在内容层面形成清晰差异，仅依靠订阅制“压低价格”，反而可能进一步挤压电影产业的整体价值空间。 更为现实的挑战还在于利益分配。订阅制一旦落地，如何在影院、发行方与制作方之间建立合理的收益分摊机制，将直接影响制度的可行性。尤其是独立电影与艺术电影能否真正受益，而非被主流商业片进一步边缘化，亦是政策设计中难以回避的关键议题。 因此，笔者认为，订阅制电影通行证若要在韩国真正“走得远”，其意义不应仅停留在增加观影次数，而应被视为修复内容生态的配套工具。这也意味着，相关制度讨论必须与制作端的质量提升、类型拓展，以及中小规模作品上映环境的改善同步推进。

韩国音乐剧的海外拓展战略正呈现出由“单一突破”向“多轨并进”演化的趋势。继以英美原作或普世题材为切入口、凭借制作水准进入全球主流市场之后，近来，更多融入韩国独特叙事与历史语境的原创音乐剧也开始积极布局海外舞台，显示韩国音乐剧产业的国际版图正持续向深度与广度拓展。 回顾近年的出海路径，韩国音乐剧首先依托普遍化题材与精细化制作，在海外市场取得阶段性成果。由OD公司代表申春秀（音）主导制作的《了不起的盖茨比》在百老汇实现票房突破，截至11月30日累计销售额约达9950万美元。ShowNote制作的《玛丽·居里》成功登陆伦敦西区，小剧场原创作品《也许是美好结局》亦凭借艺术完成度获得美国市场认可，并一举斩获六项托尼奖。 上述作品的共同特征，在于题材与叙事的高度普遍性。《了不起的盖茨比》改编自英美文学经典，《玛丽·居里》聚焦全球广为人知的科学家形象，《也许是美好结局》则通过机器人设定探讨普世情感命题。借助西方观众熟悉的叙事框架，这些作品有效降低了进入国际市场的壁垒。 这一阶段的成功，也从侧面印证了韩国制作公司的策划能力与制作体系已达到全球水准。海外观众在消费时，并未因“韩国制作”的标签产生心理距离，而是更多基于作品本身的完成度作出判断。换言之，此前韩国音乐剧走向世界的核心竞争力，并不在于“韩国性”，而在于“制作实力”。 在此基础上，近年来承载更强韩国叙事的原创作品开始加入海外竞争，使整体战略呈现出新的层次。曾制作《明成皇后》《英雄》等作品的Acom，正以崔仁浩长篇小说《梦游桃源图》为原作，打造新作音乐剧《梦游桃源》。该作品融入安坚传说与韩国美学意象，并在企划阶段即以全球市场为目标，试图将韩国原创知识产权（IP）的叙事力量直接推向海外。 类似尝试也在其他制作公司中持续展开。凭借《了不起的盖茨比》打开百老汇体系的OD公司代表申春秀，已将下一部全球项目锁定为《Il Tenore》。该作品以日据时期的京城为背景，讲述一名立志成为韩国首位歌剧男高音的青年故事。申春秀计划以《了不起的盖茨比》在百老汇积累的人脉与市场信赖为基础，向海外观众推出更具韩国历史背景的作品。 这一变化的背后，是西方市场对韩国题材的认知正在发生转向。过去，韩国元素更多被视为带有异域色彩的文化符号；而如今，则逐渐被视为新鲜且具有市场吸引力的主流题材。 奈飞（Netflix）动画电影《K-POP：猎魔女团》被视为这一转变的代表性案例。该片将K-POP、粉丝文化、韩国视觉体系与鬼怪题材进行现代化重组，在全球范围内获得积极反响。片中紫菜包饭、泡面等生活意象引发线上挑战热潮，并带动食品、美妆、电子等领域的联名营销；北村韩屋村、骆山公园、南山塔等取景地也随之成为海外粉丝的热门打卡地。 不仅限于单一作品，韩国文化内容的整体影响力亦在持续放大。韩国内容振兴院数据显示，2024年韩国文化产业出口额约为139亿美元，韩语学习热潮在全球多地升温。分析认为，韩国文化正逐步成长为全球文化交流的重要轴心。这一背景下，国际市场对韩国叙事的接受度显著提高，也为韩国音乐剧业界提供了更大的战略信心。 不过，业内人士指出，韩国叙事的对外拓展在带来机遇的同时，也伴随现实挑战。如何在海外语境中清晰传达韩国历史背景，仍是相关作品走向国际市场过程中必须面对的课题。分析认为，要真正实现跨文化传播，单纯叠加韩国元素并不足以形成竞争力，仍需在叙事结构与舞台呈现层面，构建能够引发普遍情感共鸣的表达方式。

迪士尼动画《疯狂动物城2》在韩上映23天累计吸引观众571万人次，摘得2025年最卖座影片桂冠。 自上月26日在韩国上映后，《疯狂动物城2》连续21天稳居单日票房榜首，并以今年最短时间突破500万观影人次，不断刷新多项票房纪录。据韩国电影票综合电算网统计，截至本月18日，《疯狂动物城2》累计观影人次已达571.0867万人次，超越《鬼灭之刃：无限城篇》的568.1456万人次，成功登顶2025年韩国年度票房榜，创下迪士尼动画电影首次夺得韩国年度票房冠军的历史性纪录。 《疯狂动物城2》在全球市场表现同样亮眼，截至本月15日，《疯狂动物城2》全球票房突破12亿美元，成为好莱坞今年第二部全球票房超10亿美元的影片。截至本月18日，《疯狂动物城2》在中国吸引观众9106万人次，超《复仇者联盟4：终局之战》成绩，成为中国影史进口片观影人次冠军。中国内地观众贡献了《疯狂动物城2》全球总票房的近一半，票房收入突破36亿元人民币，几乎是第二名北美市场的两倍。 目前，《疯狂动物城2》已进入上映第四周，在实时预售榜上仅次于《阿凡达：火与烬》，持续保持第二位，观众对《疯狂动物城2》的热情不减，后续票房表现备受关注。 《疯狂动物城2》为2016年上映的《疯狂动物城》的续集，讲述了身为爬行动物的蛇盖瑞乱入动物城，造成了不小的混乱。为了搜集情报并抓住蛇盖瑞，“最强搭档”朱迪和尼克不得不前往未曾去过的动物城偏远区域卧底，但在破案过程中，他们意识到此事另有隐情，于是在帮助蛇盖瑞逃跑后，一同沦为了“逃犯” 。

17日，《阿凡达》系列电影第三部《阿凡达：火与烬》在韩国上映，成为全球最早上映的国家。影片聚焦杰克·萨利与奈蒂莉一家在长子牺牲后的命运起伏，面对人类与纳威族群“灰人”首领瓦朗及其烈焰军团的威胁，守护家族情感纽带的故事。

据票房统计网站Box Office Mojo当地时间12日公布的数据，《疯狂动物城2》全球累计票房已突破10亿美元，成为好莱坞动画电影中最快达成10亿美元票房的作品。 截至15日上午11时，《疯狂动物城2》全球票房进一步攀升至11.3667亿美元（约合人民币1.68万亿元）。这一成绩不仅超越《星际宝贝》（Lilo & Stitch）10.3801亿美元的全球票房表现，也使其登顶2025年好莱坞电影全球票房榜首。 此外，该片的票房成绩还超过了2016年上映的前作《疯狂动物城》创下的10.0252亿美元全球票房纪录，进一步凸显其商业价值与市场影响力。 另一方面，《疯狂动物城2》延续前作世界观，讲述“疯狂动物城”最受欢迎的搭档——兔警官朱迪与狐狸尼克再度联手，追查令城市陷入混乱的神秘蛇类角色“加里”，并在过程中踏入全新世界、展开一连串惊险调查的故事。 ※ 本报道由人工智能（AI）系统翻译，并经《亚洲日报》编辑。

16日，在位于首尔龙山区的CGV影院，奈飞（Netflix）电影《大洪水》举行制作报告会。主创人员集体亮相，左起依次为朴海秀、导演金秉旭（音）、权恩星（音）和金多美。