演员文彩元宣布即将结婚。15日，所属公司Blitzway娱乐表示：“文彩元将在6月举行婚礼，未婚夫为圈外人。”公司补充道：“婚礼将以非公开形式进行，仅邀请家人和亲友。希望大家为文彩元的新起点送上温暖的祝福。”文彩元曾在多次采访中谈及理想型。她表示：“不喜欢说谎的人。虽然我不用社交网络，但希望对方也不用。比起外向的人，我更喜欢内向的人。”在今年1月主演电影《心动人》上映后的采访中，她谈到结婚时说：“结婚不是我能计划的，需要一些缘分。”文彩元于2007年通过SBS《奔跑吧！鲭鱼》出道，曾主演《风之画员》《灿烂的遗产》《善良医生》《恶之花》《法钱》《最终兵器弓》《明堂》等多部影视作品。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

罗泓镇导演的新片《希望》受邀参加第79届戛纳电影节竞赛单元，并与美国发行商NEON合作，确定将在北美上映。NEON成立于2017年，曾负责多部戛纳金棕榈奖和奥斯卡最佳影片的北美发行。NEON曾将奉俊昊导演的《寄生虫》以及《钛》、《悲伤三角》、《坠落的解剖》、《阿诺拉》、《只是意外》等6部戛纳金棕榈奖作品引入北美市场。此次合作中，NEON将在第79届戛纳电影节上推出包括《希望》在内的6部作品。此外，NEON还负责了朴赞郁导演的《无可奈何》的北美发行，继续推动韩国电影在全球市场的扩展。对于《希望》的北美发行，NEON表示：“与独一无二的罗泓镇导演及Forged Films、Plus M娱乐合作，向全球观众呈现这部备受期待的作品，我们感到非常高兴。请大家拭目以待。”《希望》讲述了位于非武装地带的虎浦港派出所所长“范锡”接到村里青年报告有老虎出现，全村陷入紧急状态的故事。这是罗泓镇继《哭声》后时隔10年的新作，将于5月在戛纳电影节全球首映，并计划于今夏在影院上映。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

韩国组合Tours的首场VR演唱会《Tours VR演唱会：Rush Road》在国内放映圆满结束。《Rush Road》累计观众突破4万，平均座位占有率达79%。在单一影院上映的限制下，取得了超越以往VR演唱会的成绩，在K-pop VR演唱会市场留下了重要记录。影片上映首周即售罄，并因延长放映和多次观看热潮，持续证明了其需求。预售开启后场次迅速售罄，并登上Megabox票房榜首，放映结束时仍保持稳定的座位占有率。Tours成员积极参与制作，从表演编排到摄像指导都提出了意见，提升了影片的完成度。首映后的见面会上，他们与观众直接交流，并通过Weverse社区与粉丝保持互动，引发热议。观众反响热烈。Megabox的观影评论和社交媒体上对影片好评如潮。不仅是原有粉丝“42”，普通观众和其他粉丝群体的观看比例也很高，显示出VR演唱会作为新型入门内容的潜力。《Rush Road》从摇滚音乐节现场开始，跨越屋顶和极光空间等多种场景，增强了沉浸感，并通过近距离表演优化了VR观影体验。Tours通过此次VR演唱会展示了演出内容的新可能性。凭借高观影满意度和口碑效应，Tours在VR演唱会市场的影响力备受关注。与此同时，《Tours VR演唱会：Rush Road》在国内放映结束后，继续在全球主要城市上映，与海外观众见面。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

电影《杀木志》在首个周末票房夺冠，吸引了53万6452名观众。这一成绩超过了《海尔梅里计划》和《与王同居》等竞争对手。特别是其首周末票房创下了自2019年《变身》以来恐怖片的最高纪录，远超2021年《灵媒》的30万5151名观众。在4月10日，《杀木志》上映第三天，观众人数达到11万1766人，超过了首日的8万9913人，显示出观众人数的快速增长。其盈利点为80万人次，预计很快就能突破。《杀木志》讲述了一支摄制组在拍摄过程中遇到神秘事件的恐怖故事，由导演李尚民执导，演员金惠允、李钟元、金俊翰等出演。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

电影《和王一起生活的男人》票房表现持续走高，已升至韩国影史票房榜第2位。 据电影振兴委员会电影票综合电算网11日数据显示，截至当天，该片累计观影人次突破1628万，超过《极限职业》（1626万），位列历代票房第2位。目前影史票房冠军仍为《鸣梁》（1761万）。 《和王一起生活的男人》以1457年清泠浦为背景，讲述一位为振兴村庄而主动选择留居流放地的村长，与被废黜后流放至此的幼年先王之间相互扶持的故事。 业内分析认为，影片在历史题材基础上融入艺术化表达，增强情感共鸣，带动口碑持续发酵。尽管上映已进入第10周，仍保持稳定的观影热度。CGV数据显示，观影两次的观众占比为5.2%，三次以上占比为3%，显示出较强重复观影需求。 在海外市场，影片同样获得积极反响。自2月13日起在北美50余个城市上映以来，该片在烂番茄网站的观众评分达97%，持续吸引观众关注。目前，影片仍在韩国全国影院上映。

延尚昊导演的电影《群体》被正式邀请参加5月12日至23日在法国戛纳举行的第79届戛纳国际电影节午夜展映单元。9日下午（韩国时间），戛纳电影节执行委员会在新闻发布会上宣布了这一消息。执行主席蒂埃里·弗雷莫表示，《群体》是一部发生在封闭建筑内的恐怖僵尸电影，观众将从中体验到丰富的叙事和故事可能性。这是延尚昊导演第四次受邀参加戛纳电影节，之前他的作品《猪的王》（2012年）、《釜山行》（2016年）和《半岛》（2020年）都曾入选。《群体》讲述了在一栋被封锁的建筑内，幸存者与不断进化的感染者对抗的故事，预计5月在韩国上映。延尚昊表示，非常高兴能在全球电影盛会上展示这部作品，并感谢参与的演员和支持者。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

罗宏镇导演的新电影《希望》被正式邀请参加将于5月12日开幕的第79届戛纳电影节主竞赛单元。当地时间4月9日，戛纳电影节执行委员会宣布《希望》入围主竞赛单元。罗宏镇导演的处女作《追击者》曾于2008年入选戛纳电影节午夜展映单元，《黄海》在2011年入围“一种关注”单元，《哭声》则于2016年入选非竞赛单元。《希望》入围主竞赛单元，使罗宏镇成为首位所有长片作品均被戛纳电影节邀请的韩国导演。戛纳电影节主竞赛单元每年仅邀请约20部作品，此次是罗宏镇首次进入该单元。此次邀请也是继2022年《分手的决心》和《掮客》后，韩国电影时隔4年再次入围主竞赛单元。罗宏镇导演表示：“这是我的荣幸，我会在剩下的时间里更加努力。”《希望》讲述了位于非武装地带的虎浦港派出所所长“范锡”接到村民报告有老虎出现，全村陷入紧急状态的故事。这是罗宏镇继《哭声》后时隔10年的新作。《希望》将在5月戛纳电影节全球首映，并于今年夏季在影院上映。

韩国电影界的13个主要团体要求撤回由共同民主党议员林五京提出的《电影及视频物促进法》部分修正案。他们认为，韩国电影产业的危机不仅仅是疫情和全球OTT平台扩张的结果，而是影院市场垄断结构和屏幕集中导致的长期问题。 9日上午，在首尔钟路区参与连带银杏树大厅举行的“2026年韩国电影产业的危机与对策”政策建议记者会上，韩国剧本作家协会理事长金炳仁、Niners Entertainment代表金承范、律师朴庆信、韩国电影制片人协会副代表朴冠洙、导演杨宇锡、韩国电影制作者协会会长李恩、动画制作者黄京善等出席。与会者一致认为，韩国电影产业面临结构性危机，需要制度改进和投资支持。 金炳仁表示，“2025年韩国上映的制作成本超过30亿韩元的商业电影不足30部，与2000年代初期每年制作超过100部的辉煌时期相比，令人感慨。”他补充道，“这让人联想到1990年代末香港电影产业的衰落。” 导演杨宇锡指出，虽然韩国电影产业的危机被认为是2020年疫情和Netflix扩张的结果，但韩国未能恢复到疫情前水平的原因在于产业结构脆弱。他表示，“2019年观影人数约为2.3亿人，而2025年底仅为1.06亿人，减少了54%。” 与会者反对最近电影界争议的放映间隔法制化。林五京议员提出的修正案规定，电影在影院上映结束后6个月才能在IPTV和OTT平台上公开。与会者认为，这不是放映间隔，而是实质上的“黑暗期”。 律师朴庆信表示，“这次记者会并不是支持林五京议员提出的法案，而是要求全面撤回。这不是正常的放映间隔法案，而是黑暗期法案。”他强调，“保护电影在影院的放映时间很重要，屏幕集中限制制度可以实现这一点。” 电影团体联盟会议提出了屏幕集中限制制度作为替代方案，建议将单部电影的屏幕集中比例限制在20%以下。他们认为，这将延长电影在影院的放映时间，自然恢复平台间的放映间隔，并提高电影的盈利能力，长期改善影院收益。 律师朴庆信指出，“影院收益恶化的原因不是放映间隔，而是垄断和垂直整合导致的。”他建议，“影院应降低票价，放映更多样化的电影。” 电影团体联盟会议表示，“放映间隔应在影院有意愿长期放映时适用和保护。”他们呼吁政府和国会在未来的立法和政策讨论中考虑这些要求。 ※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

电影《杀木池》在首映日登上票房榜首，开启了成功的票房之旅。《杀木池》讲述了一支摄制组在拍摄过程中遇到神秘现象的恐怖故事。根据电影振兴委员会的数据显示，《杀木池》在8日首映日吸引了8万9912名观众，总观影人数达到11万6825人，超过了同日上映的《王与生者》和《海尔梅里计划》的票房成绩。该片的开局成绩也引人注目，创下了自2021年《灵媒》以来恐怖片的最佳开局，超过了《海尔梅里计划》的首映成绩7万6003人。观众反响热烈，《杀木池》在CGV的评分为91%，并保持着高观众评分，获得好评。目前，《杀木池》正在全国各大影院上映。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

随着电影《和王一起生活的男人》持续热映，韩国影院市场出现明显回暖。数据显示，今年第一季度观影人次同比大幅增长，票房收入同步回升。在经历长时间低迷后，观众重新回到影院，成为近期电影产业最重要的变化。在此背景下，市场关注的焦点已由“是否复苏”转向“能否延续”。 从目前情况看，这一轮回暖高度依赖单一影片拉动。《和王一起生活的男人》上映以来累计观影人次突破1600万，成为带动市场回升的核心动力。同时，多次观影比例偏高，也在一定程度上反映出观众需求在短期内集中释放的特征。在缺乏足够新片供给的情况下，观影热度更多集中于个别作品。 与此同时，行业正寄望于后续影片与政策工具形成“接力”。4月起，多类型影片陆续上映，涵盖科幻片、类型片、经典重映及海外续作等。政府方面，计划发放600万张电影优惠券，预计将于5月进一步释放观影需求。 但从产业角度来看，单一爆款与短期刺激，并不足以支撑长期复苏。笔者认为，当前韩国电影市场面临的核心问题，并非观众是否回归，而在于能否形成“内容供给+政策刺激”的持续联动机制。如果后续影片无法有效承接观影需求，即便优惠券在短期内带动观众入场，也难以转化为稳定的市场增长。 从近年来的变化看，投资收缩、新片减少以及在线视频服务（OTT）平台分流，已深刻改变观众的观影习惯。影院消费不再呈现周期性释放，而是更依赖具体内容驱动。在此结构下，市场复苏不再取决于是否出现“第二部爆款”，而在于是否具备持续稳定的内容供给能力。 换言之，《和王一起生活的男人》的意义，不仅在于带动观众回流，更在于为行业提供了一次“窗口期”。这一窗口期能否被有效利用，将直接影响韩国电影产业能否从阶段性回暖走向结构性复苏。在政策即将发力、供给逐步恢复的关键节点，如何实现观影需求的持续承接，正成为行业亟待解决的核心课题。