导演李俊益谈《父亲的家常菜》：无论横竖，核心是‘信息’
《王的男人》、《东柱》、《变山》、《资产鱼谱》等，李俊益导演的名字本身就是韩国电影历史的象征。他首次涉足“短剧”这一陌生领域，超越传统的银幕语言，逐步扩展到如今最短且时尚的短剧格式。他不断寻找能够承载故事本质的新载体，勇敢打破平台的界限，再次扩展自己的领域。“最开始我对‘为什么选择短剧’这个问题感到有些束缚。我认为无论是短剧、电影还是系列剧，我最终都是以不同的方式讲述同一个故事。形式和格式是外在的，关键在于内容。最终，《父亲的家常菜》是关于家庭这一我们生活中最基本单元的故事，展现了老年夫妻、儿子、儿媳和孙女通过饭菜传递真情的故事。我认为纵使是竖屏，竖屏本身并不是本质。”《父亲的家常菜》并非一开始就计划为短剧。在准备的系列剧和电影因投资问题被搁置的过程中，李导演决定通过短剧这一新形式继续讲述他想要表达的故事。“经过一番波折，我才走到今天。虽然准备了系列剧，但因未能获得投资而被推迟，电影剧本也因投资问题被搁置。在这样的现实条件下，我选择了短剧这一新形式来填补故事的空白。我并不是因为喜欢短剧或厌恶现有的电影和系列剧，而是因为想在这里讲述我的故事。”后辈创作者的建议也对他产生了影响。在电影行业低迷、新人创作者的入行门槛越来越高的情况下，李导演认为短剧可以成为另一种表达的舞台。“在某种程度上，我也是被推着走的。后辈们一直问我‘导演您为什么不做呢’。我以前的副导演和制作团队的朋友们现在也到了该自己创作的年龄，但由于电影行业的低迷，入行的门槛越来越高。在这种情况下，短剧可以在小预算和小规模下，让创作者在商业资本中主导自己的故事。我认为利用这个机会进行自我表达是件好事，我也支持这种趋势。”他选择短剧时，更看重的是题材而非形式。李俊益导演认为，短剧的核心在于用什么内容来讲述故事。“没错，李俊益导演做短剧是第一步选择，更重要的是用什么来做短剧。我认为‘怎么做(how)’不如‘做什么(what)’重要。现在短剧市场还处于初期，刺激性的叙事仍然是竞争力的一部分。Netflix最初以刺激性内容为主，随着用户的扩大，逐渐转向历史剧和家庭剧等优质内容。短剧也需要扩展题材，以吸引更广泛的用户。因此，我选择了让年长者也能接触到与自己年龄和生活相符的内容，即‘家常菜’和家庭故事。”李导演指出，如今在影院和OTT平台上很难看到现代家庭剧。他将《父亲的家常菜》视为在短剧这一新生态中，重新植入曾经存在于电影中的故事类别。“如今在影院或OTT上很少看到这样的现代家庭剧。以前影院中也有这样的故事，但某个时刻却消失了。从投资方的角度来看，这种题材容易被认为没有商业性。因此，我认为在短剧这一新生态中，重新植入过去电影中的某些故事类别是有必要的。并不是因为短剧而上映，而是因为对这种故事的需求依然存在。”《父亲的家常菜》从富川国际奇幻电影节的放映开始，逐步进入影院。虽然一开始并没有计划在影院上映，但由于观众的热烈反应，获得了在乐天影院单独放映的机会。“最开始我只是想做短剧。但富川国际奇幻电影节提议设立一个单元在影院放映。以横屏放映竖屏的方式进行。当我准备影院放映时，最初是将每集剪成2分钟，中间插入黑屏。但在这个过程中，媒体报道和观众反应促使我们考虑‘是否在影院试试’。我并不是从一开始就计划好一切，人生并不总是按计划进行。反而被推着走，这也可以看作是市场需求的体现。”在将61集短剧拼接在一起时，观众能够不感到乏味的原因在于故事结构。李导演认为，平静的故事中也设计了反转的元素，因此能够保持较长的观看时间。“我认为平静的故事中包含了反转的元素。从第一集到第61集，每集都有独立的内容，即使将它们拼接在一起，近两个半小时的观看也不会感到乏味，这是一件非常困难的事情。周围的人在监测时，最开始想中途停止观看，结果却一次性看完了。刺激性的故事如果重复观看会造成疲劳和乏味，而这部作品在处理平常的关系和故事时，找到了让人持续观看的结构。”竖屏也影响了观众的观看方式。在横屏中，观众可以选择视线的对象，而竖屏则更直接地面对一个人的面孔和情感。“没错。在横屏电影中，如果有双人镜头，观众可以选择看谁。但在竖屏中，这种选择是被强迫的。观众必须看这个角色，然后再看那个角色。因此，观看位置的差异减少了，观众所接受的密度变得均匀。如果是横屏，观众可能会感觉在看一家人吃饭聊天的场景，而在竖屏中，观众可能会感觉像是一个人在看着自己说话。”在移动设备上观看短剧的环境也造成了观看体验的差异。李导演通过此次创作，重新体会到了设备和观看形式的差异。“在剪辑时并没有意识到。因为在剪辑室的监视器上看到的与在影院或实际用户的观看环境是不同的。但通常短剧的观看时间是在晚上10点、11点左右，观众躺在床上观看。这样一想，屏幕中的角色与观众几乎是1对1的面对面。观众并不是在偷听别人的故事，而是感觉自己介入了那个人的内心。这次让我意识到设备形式和观看方式的差异会影响观看体验。”演员的参与对李导演来说也具有重要意义。尽管不是大制作的作品，演员们的参与是因为他们认同《父亲的家常菜》这一故事的意义和价值。“我认为这是一种奉献。虽然制作费用不高，演员们的参与条件与他们平时的报酬相比可能微不足道，但他们仍然参与是因为这个故事有意义和价值。我想，像郑进永、李正恩、边耀汉等演员，各自都有自己的名气和地位，如果这只是刺激性的内容，他们会这样参与吗？正是因为认同《父亲的家常菜》所蕴含的意义和价值，才促成了这样的结果。”李导演对短剧市场的扩展前景持积极态度。他表示，若仅以国内市场的固有观念来看待当前的现象，将会错失已经在海外蓬勃发展的短剧市场的趋势。“如果仅以国内市场的固有观念来看待当前的现象，我认为会错失正在海外蓬勃发展的短剧市场的机会。短剧市场在海外已经大规模成长，未来韩国也需要尽快创造可能性。影院电影在海外同时盈利并不容易，但短剧平台可以扩展到韩国以外的亚洲、日本、台湾等地区。如果全球实时流媒体的第一名是Netflix，那么我们必须尽快创造出能够与之对抗的新未来市场的可能性。我希望《父亲的家常菜》能为这种趋势做出一点贡献。”在经历了短剧这一新舞台后，李俊益导演将再次回归影院电影。他的下一部作品《萤火虫》正在进行拍摄和后期制作，准备与观众见面。“大约三周后开始拍摄，预计到12月底完成后期制作，明年可能会与观众见面。不过，具体时间可能会根据制作情况有所变化。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。
2026-09-15 01:40:00
