在光化门举行的BTS回归舞台上，成员们穿着韩服和朝鲜初期盔甲灵感的服装亮相。表演通过Netflix向全球播出。类似场景也出现在第98届奥斯卡颁奖典礼上，动画《K-pop恶魔猎人》的主题曲舞台上出现了结合韩服的表演。韩服在全球内容中频繁出现，成为“K文化”的象征。

然而，长期推动韩服全球化的韩文化振兴协会会长郑萨穆尔提出了不同的看法。他表示，“韩流的扩散和韩服的认知度应分开看待”，并指出“喜欢K内容和了解韩服是完全不同的问题”。实际上，能识别韩服的外国人仅约5%。

根据文化体育观光部和韩国国际文化交流振兴院2026年3月发布的调查，韩国文化内容的好感度达到69.7%，但对传统文化的认知度相对较低。郑会长指出，外国人看到韩服时，常无法区分是日本和服还是中国服饰。他认为，韩服的全球化过程中，标准逐渐模糊。

实际上，外国游客中，租借韩服参观景福宫和北村韩屋村已成为必选项目。然而，他们穿的韩服多为与传统结构相去甚远的华丽改良版。郑会长指出，景福宫看到的韩服中，许多是中国制造，几乎接近角色扮演的水平。

国家遗产厅数据显示，穿韩服进入景福宫、昌德宫、昌庆宫、德寿宫等地的游客从2020年的约15万增加到2023年的180万，2024年超过200万。需求激增，但内容与传统性背道而驰。国内制作的韩服价格约为40万韩元，而中国制造的产品仅需1万到2万韩元。

国家遗产厅建议穿着符合宫殿品格的韩服，基本形式应保持上衣和裙裤的结构。郑会长认为，韩服的全球化过程中，宣传和记录的不足是主要原因。他提到，在埃菲尔铁塔前穿韩服拍照时，常被误认为是中国游客。

在AI时代，这一问题可能会加剧。2025年国际计算机视觉学会的研究显示，主要视觉和语言模型对韩服的识别准确率仅约40%，有时被误认为是日本或非洲传统服饰。这是由于西方中心数据偏重的学习结构所致。

为弥补这些不足，政策和民间层面的努力正在进行。金惠京女士最近推动“韩服生活”申遗，并扩大相关学术研究和活动。郑会长强调，文化的核心在于共鸣，而非竞争。

“韩服模特选拔大赛”反映了这一理念，郑会长在海外举办了12年，尝试通过体验来扩展影响。然而，国内产业基础却在缩小。他警告说，韩服若不被正确记录，最终可能只会成为博物馆中的遗产。

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