在中国演出的音乐剧中，近一半是韩国授权的作品，这表明K-音乐剧在当地市场上受到了广泛欢迎。在曾经由西方授权音乐剧主导的中国市场，韩国原创音乐剧正迅速扩大其影响力，成为新的韩流内容。
6月29日，香港《南华早报》分析称：“尽管受到限韩令的影响，K-音乐剧凭借与中国文化的相似性，更容易获得中国观众的共鸣。”
中国版《粉丝信》将背景从首尔移至上海，但保留了1930年代日本殖民统治下主角们的生活与困惑的原作情节，因而赢得了中国观众的喜爱。《粉丝信》自2022年在中国首演以来，每年在10多个城市演出，逐渐扩大了当地的粉丝群体。
不仅仅是《粉丝信》。K-音乐剧《米亚家庭》和《米奥兄弟》自2020年8月和2021年4月在中国授权首演以来，持续保持良好的票房表现。
中国学术期刊《人文社会科学探索》4月号的一篇研究论文指出，K-音乐剧在中国成功的原因在于两国文化的共同点。论文分析称：“中国和韩国同属东亚文化圈，在文化传统、社会价值和审美感受上有许多相似之处，这为西方起源的音乐剧在两国的本土化提供了文化基础。”
因此，在本土化改编过程中，历史文化背景往往会根据中国的实际情况进行调整。例如，《粉丝信》将背景从首尔移至上海，而以朝鲜战争为题材的音乐剧《女神在看着》在制作中国版时，甚至重新构建了时代和空间背景。
K-音乐剧能够进入中国市场，部分原因在于音乐产业在限韩令的影响下相对较少受到限制。尽管中国政府在萨德（THAAD，高级反导系统）部署后并未正式宣布限韩令，但韩国电影、电视剧和K-pop歌手在中国的活动几乎停止。相比之下，音乐剧在近几年中相对较少受到直接监管，逐渐在中国市场上稳步发展。
中国音乐剧市场本身也在快速增长。根据中国演出艺术协会的数据，去年中国全国音乐剧演出次数达到19700场，比前一年增长超过15%，观众人数超过818万。其中约80%为35岁以下的年轻人。
业内人士预计，随着今年中韩两国在首脑会议上达成逐步扩大文化交流的共识，音乐剧领域的合作将更加活跃。
最近，中国原创音乐剧在韩国市场的影响力也在不断增强。在首尔大学路，像《#0528》和《蝴蝶变身》等中国授权作品相继上演并获得好评，而今年大邱国际音乐剧节还邀请了以中国古典名著《红楼梦》为基础创作的音乐剧《宝玉》。
※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。
