“我并没有特别看重动作本身。只是剧本很有趣，韩国电影在科幻题材上的起伏也确实存在，因此我出于挑战的意识决定参演。作为演员，我有责任去实现剧本中所包含的内容。与其说是伟大的心态，不如说是演员在实现剧本内容过程中的一系列努力。”
决定参演并不简单。由于膝盖受伤并接受了手术，乔恩成在作品的吸引力与身体状态之间纠结了很久。
“最初是先给我剧本。我读完后想，‘导演现在要去宇宙了啊’。考虑到导演的前作，拍摄难度显然不小，剧本中更是可以推测出这一点。因此我反复问自己，‘我该不该去挑战？我的身体状况能否支持？为了作品我能否全力以赴？’我认为想做的心态和身体状况可能是不同的。我无法立即回答，在去地方的火车上我思考了很多。回来的路上我做出了参演的决定。”
剧中角色成基是一个通过狩猎和钓鱼来打发时间的年轻人。乔恩成认为，首先要建立成基与朋友们的关系，才能让成基所感受到的恐惧和失落更具说服力。
在森林中的动作场景中，乔恩成认为情感比简单的动作更为重要。当成基与周围人物的关系逐渐崩溃时，那种恐惧感会在后半部分的表情中体现出来。
“其实这样的场景是最重要的。我认为我重视的场景是首次出现的场景。在观众没有信息的情况下，通过一头公牛的场景展示关系。因此我与成基的团队进行了很多接触。当关系建立后，带入内心时会产生自信。成基与团队的关系、成基与范石的关系、范石与团队的关系都是前后辈的关系，这在剧中关系设定上也有相似之处。我认为这些细节的积累，以及当这些关系逐渐消失时的恐惧感，会在最后的恐惧表情中体现出来。”
罗洪振导演的指导也旨在保持紧张感。表面上看似走路的场景，实际上现场需要始终保持紧张。
“动作有本能反应的部分，也有计算的部分，但我认为角色构建的表演部分必须掌握。导演也通过对讲机不断指导我们‘保持紧张，保持紧张’。观众可能觉得我们走得很轻松，但我们实际上必须保持紧张。”
在后半部分，成基经历了多次生死危机。乔恩成认为，这种生存并不是科学解释，而是源于求生欲望所产生的超人力量。
“虽然有夸张的部分，但如果是这样的话，他应该死去，或者受重伤。对此我认为应该看作是人类的超人力量，像奇迹一样。奇迹可能会发生，也可能不会，但经历过很多痛苦的人在祈祷后会站起来。这样的奇迹可能是出于求生的迫切祈祷和欲望。父母为了保护孩子而产生的超人力量也是如此。那些无法用科学解释的力量奇迹般地发生。为什么不痛苦呢？因为想活下去，所以冒着痛苦逃跑。”
在高难度的动作场景中，尤其是骑马移动的场景对乔恩成来说也是一个不小的挑战。有时他认为不可能实现的场景最终却得以实现。
“我认为骑马去警察局本身就是一种完美主义。通常剧本写到不可能的地方就会放弃，当然会妥协。不可能的事情就无法做到。但最终实现了。我也没想到会做到。我问武术团队‘你们有做过这个吗？’他们说没有做到过。问他们能否代替我，他们说因为没做过所以不能。问骑马团队‘这样骑吗？’他们说也没有这样骑过。在不确定的情况下我就尝试了，没想到不可能的事情奇迹般地实现了。”
骑马在道路上奔跑的场景因天气和安全问题变得更加困难。下雪时，沥青会结冰，马无法正常奔跑。
“我记得原本预计一个月的拍摄，结果花了一个半月。中间下了雪。下雪时，沥青会结冰，马无法奔跑。马蹄铁是铁做的，所以只能滑行。即使换成橡胶，在干燥的沥青上也不能骑。我们必须等到融化。后面积雪也无法清理。我们称之为‘点名’，早上做好全套准备，随时待命，等天气好转或拍摄条件允许时就可以进入。很多时候准备好了却无法拍摄就下来了。”
他将这个场景称为“出事就会死的场景”。演员和工作人员都不得不保持紧张。
“这并不是我不喜欢的事情。拍好是我们的责任。技术上也很困难，如果出事就会死的场景。因此更加紧张。现场一片混乱。导演比任何人都希望工作人员保持紧张，实际上也必须保持紧张。毕竟没有替补，导演也会感到不安和压力。”
对乔恩成来说，《希望》也是一次挑战新类型的尝试。他了解韩国电影在科幻和生物怪物类型上的起伏，但正因为如此，他更不想停滞不前。
“挑战是因为这个类型很困难。韩国电影在科幻类型上经历了起伏，天生就有起伏的可能性。这是需要克服的课题。是选择安全地进行，还是选择挑战，这是我个人面临的问题。我不想让我的活动变得无聊。即使结果不佳，我也不想停留在原地。在拍摄《移动》时，尽管人们对飞天的设定持怀疑态度，但无论如何都有美好的回忆。因此我也想再试一次。”
在韩国电影经历困难时期的背景下，人们对《希望》的期待也很高。乔恩成将其比作在暴雨和台风中绽放的凌霄花。
“有一种花叫凌霄花。它是在暴雨和台风中绽放的花。尽管如此，它依然绽放。这意味着我们电影界内外的艰难起伏，以及《希望》作为生物怪物、科幻、赛博朋克类型需要克服的挑战。如果这些就像暴雨和台风，那么希望观众能够在他们的怀抱中绽放出美丽的花朵。我对此充满期待。”
※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。
