在刚刚过去的9月，艺术市场终于恢复了一些活力。首尔弗里兹和首尔KIAF吸引了大量观众，市场复苏的期待感也随之增强。然而，展览现场的热闹并未延续到整个艺术市场。国内艺术品拍卖市场却出现了下滑，暴露出艺术市场的低迷。

根据韩国艺术品鉴定研究中心于27日发布的《2026年第三季度艺术市场分析报告》，今年第三季度国内主要拍卖公司7家的成交总额为279亿6768万韩元，比去年同期下降了10.82%。成交率也从55.1%降至50.4%，下降了4.7个百分点。

虽然市场上展出的作品数量有所增加，但实际交易却在减少。展品数量从去年第三季度的4296件增加到今年的4631件，增幅为7.8%；而成交作品数量则从2368件减少到2336件，下降了1.4%。高价作品的交易也显著萎缩。去年第三季度，李仲燮的《牛与儿童》以35亿2000万韩元成交，而今年同期最高价作品为草间弥生的《南瓜》，成交价仅为7亿8000万韩元。

这种趋势与上个月举行的艺术博览会的热销氛围形成鲜明对比。首尔弗里兹吸引了来自54个国家的约7万名观众，而首尔KIAF的观众人数也达到了约8万。国际画廊在首尔弗里兹上以约22亿至25亿韩元的价格售出了由兪永国创作的1971年作品《工作》。现代画廊也宣布，包括金昌烈和李承泽等艺术家的作品在内，销售额超过了230万美元。

然而，观众人数的增加是否真正转化为作品购买的增长，仍需进一步探讨。韩国艺术品鉴定研究中心的代表郑俊模表示：“在我国，国内艺术博览会往往被视为文化活动，而非作品交易的场所。观众的数量虽然重要，但实际购买的转化率更为关键。”

不过，拥有固定收藏者群体的大型画廊相对保持了稳定的需求。一位大型画廊的相关人士表示：“持续收集作品的收藏者在市场状况下波动不大，通常在有自己喜欢的艺术家好作品出现时才会做出购买决定。”他还指出，拍卖市场由于竞争出价的过程，价格不断上涨，可能让买家感到负担。在经济不确定性中，客户基础和销售方式的不同导致了市场温度的差异。

也有观点认为，单凭销售业绩难以评估艺术博览会的成功。从画廊的角度来看，即使作品销售未达预期，仍然是挖掘潜在收藏者和扩大长期客户群的机会。一位画廊的相关人士表示：“今年KIAF和首尔弗里兹的展位观众很多，即使现在不购买作品，也可能会对接触到的艺术家产生兴趣，从而在未来考虑购买。”

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