“浪漫啊，这灯光、温度、湿度……”这是某综艺节目嘉宾的话，意指环境因素共同营造了“氛围”。电影亦然，观众的心情和经历常成为评价标准。《崔氏影评》通过作者的视角和经验向观众介绍电影，力求轻松自然。<编辑部>在让人发笑的“技巧”和自嘲的“屈辱”之间，有着无法用一个词填补的差距。电影《方法演技》讲述了李东辉在大家消费他的搞笑形象时，独自承受视线落差，努力成为“真正演员”的奋斗故事。李东辉凭借喜剧电影《蛋白人》大获成功，但不愿仅被记住为“搞笑演员”，他暂停活动，等待机会。终于，他被选中出演正统古装剧《镜花水月》，决心通过“方法演技”证明自己。然而，理想与现实差距巨大。拍摄首日便NG不断，兄长东泰（尹京浩饰）代替经纪人出场的意外行为，以及与后辈明星泰民（姜灿熙饰）的较量，使现场逐渐失控。 导演李基赫将同名短片扩展为长片，深入探讨“方法演技”背后演员的内心世界。影片的精髓在于角色挣脱喜剧外壳，直面自身极限，最终在孤独中找到真相。李东辉在空寂中触及他追求的境界，尽管错失证明机会，但他接受了平凡生活，继续自己的“方法演技”。影片中，家庭生活是最坚实的基础。通过母亲的背影和静谧的客厅，展现了角色的孤独，证明这不仅是追求“笑声”的喜剧。角色成长的瞬间让观众发现自身的影子，获得共鸣和慰藉。演员的表演是影片美学的核心。李东辉以自己的名字自嘲，展现笑声背后的悲剧。尹京浩饰演的兄长东泰在幽默与真情间游走，牵动观众情绪。饰演母亲的金金顺是影片的“亮点”，她以“现实母亲”的形象支撑影片的情感重心。饰演明星郑泰民的姜灿熙则展现了更成熟的演技。观众期待李东辉式喜剧，但离开影院时，感受到的是各自生活中的“方法演技”。影片通过李东辉的奋斗，证明每个人都在生活舞台上默默坚持。影片以幽默扭转现实与虚构的界限，揭示生活的悲喜剧，向每个度过一天的人送上温暖的慰藉。3月18日上映，片长92分钟，适合12岁以上观众。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

电影的每个场景都充满了不同的视角。虽然在同一时间和地点，导演和演员们的感受可能各不相同。《崔松熙的B面》关注的是屏幕之外的真实温度，通过采访重现那些比完成画面更激动人心的瞬间。<编辑注>电影《人力情报》在冰冷的海域中展现了激烈的人物对抗。导演柳承莞以其独特的动作和紧张感吸引观众，而演员们的表现更是引人注目。尽管屏幕上气氛紧张，幕后却是轻松的对话和幽默的交流。朝鲜国家保卫省的朴健由朴正民饰演，他通过健身和跑步来贴近角色。“导演给我剧本时说朴健是个很有男子气概的角色，需要做好准备。我在健身房锻炼，想让自己更像这个角色。虽然拍摄时有些担心，但最终效果让我满意。”（朴正民）柳承莞导演提供的参考电影给朴正民带来了压力。“导演给了我很多电影参考，包括《锅匠，裁缝，士兵，间谍》和香港电影。我不是周润发，所以有些困惑。”（朴正民）为了塑造“最帅的朴健”，剧组也付出了很多努力。特别是灯光师研究朴正民的脸部，寻找最佳视觉效果。“灯光师让我去制作公司，拍摄了360度的脸部照片，研究发型设计。”（朴正民）朴正民每天早晨坚持跑步，导演柳承莞对此表示赞赏。“他减重后让我们都很惊讶。他总是准备充分，态度决定了他的魅力。”（柳承莞导演）而赵寅成饰演的国情院组长角色则是从一开始就为他量身定制的。“角色名‘组长’是因为我想到赵寅成。观众可能会好奇这个角色，其实就是赵寅成。”（柳承莞导演）关于被称为“走秀”的走路场景，演员和导演有不同看法。“我只是走路，没有特别的指导。”（赵寅成）“我们想表达一个孤独的人，赵寅成以自然的方式走路。”（柳承莞导演）正如柳承莞导演所说，演员的魅力在于状态，《人力情报》充满了演员们的自我证明。朴正民和赵寅成的努力让冰冷的场景变得热情洋溢。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

一项研究显示，全球约六分之一的人口受到孤独影响，每年约有87万人死于孤独相关因素。以韩国为例，感到孤独的人口比例约为五分之一，明显高于全球平均水平。在此背景下，社会各界呼吁将政策关注点从减少“孤独死”现象，拓展至应对社会孤立与孤独问题，并制定长期综合对策。 据韩国社会保障情报院22日发布的相关报告，世界卫生组织（WHO）去年6月公布的《从孤独到社会联系》报告中，分析了社会孤立与孤独的严重性。WHO基于对153个国家的研究结果指出，全球约15.8%的人口正经历孤独困扰。报告将孤独定义为“个人在期望的人际关系与现实不符而产生的负面情绪”。 从年龄层来看，13至17岁青少年孤独感比例最高，达20.9%；18至29岁为17.4%；30至59岁为15.1%；60岁以上则为11.8%。从国家层面分析，低收入国家的孤独比例最高，达24.3%，显示出贫困阻碍社会关系的建立。 此外，在人际关系和互动不足的“社会孤立”状态人群中，青少年比例约为27%，老年人则为25%至33.6%。残障人士、性少数群体及难民等特殊群体中，社会脱节问题更为显著。 WHO指出，与社会脱节不仅影响身心健康，也会对大脑认知功能造成损害。报告强调，社会脱节与身体健康存在双向影响关系。疾病或残障影响人际关系建立，进而加剧社会孤立与孤独感，而这种状态反过来恶化健康状态，形成恶性循环。 值得注意的是，与WHO报告不同，韩国呈现出年龄越高孤独感越强的趋势。在“危机情况可提供帮助的人数”调查中，60岁以上人群中同时缺乏经济条件与情感支持的比例最高。 长期以来，韩国将减少孤独死作为政策重点，但近年来政策方向正逐步转向预防社会孤立。政府自今年起，将“孤独死预防与管理项目”对象扩大至处于社会孤立状态的群体，调查其规模、特征、需求及所需服务，并提供定制化政策支持。

【编者按】韩国导演金度英执导的爱情电影《后来的我们》（Once We Were Us）于去年12月31日在韩国上映。该片翻拍自2018年由周冬雨和井柏然主演的中国同名电影，围绕一对曾经热烈相爱的恋人展开，讲述他们在分离十年后意外重逢，通过回忆交织出一段贴近现实的爱情故事。影片由文佳煐、具教焕主演。 金度英出生于1970年，是韩国著名女导演、编剧兼演员。她曾参演《绿洲》《杀人漫画》《幸存的孩子》等作品，并于2019年凭执导电影《82年生的金智英》获得第56届韩国百想艺术大赏最佳新人导演奖。其作品以细腻而沉静的叙事风格著称，善于从日常细节中探讨社会议题与人物情感。《后来的我们》延续了她对人物心理的关注，同时也是她对爱情题材的一次全新尝试。近日，金度英在接受本报记者专访时，分享了将中国原作改编为韩国电影的创作背景与思路。 谈及与原作的首次相遇，金度英将其形容为“一种命运般的相遇”。她表示，自己是在2019年通过奈飞（Netflix）观看中国电影《后来的我们》，并被剧本深深吸引。 “这个故事讲的是相遇、相爱，以及在为梦想努力的过程中所经历的情感波折。正因为这些经历非常贴近现实，才会引发共鸣。”金度英表示，“如果用韩国演员、以韩语重新演绎一次，同样具有意义，因此我很希望能把它做好。” 在谈及翻拍的意义时，金度英强调，关键并不在于“复制原作”。她指出：“如果只是照搬原作场景，很难真正超越它。更重要的是理解每个场景真正想传达的情感目标，在保留核心的同时，找到适合韩国语境的表达方式。”她表示，演员的参与至关重要。通过演员真诚地投入创作过程，并共同完成对角色与故事的再诠释，翻拍作品才能呈现出自身的意义与价值。 在改编过程中，金度英明确了必须保留的核心元素，包括原作中黑白画面与彩色画面的转换方式，以及部分关键台词与情感瞬间。她表示，自己并不刻意追求差异化，而是反复思考原作中最打动自己的部分，以及如何在韩国版本中延续这种情感。 在季节设定上，韩国版本选择了夏季的梅雨季，而非原作中的冬季雪景。金度英解释称，雨声同样能够营造丰富的氛围，漫长的梅雨、空气中的湿度以及季节的温度感，都有助于唤起观众对青春情绪的记忆。她表示，这种感官体验与原作想要传达的情感本质是一致的。 金度英还特别强调了女性角色的成长。影片中，女主角正媛与男主角恩浩在经历人生挫折后，逐渐学会放下过去，走向自我实现。为更自然地呈现人物的“漂泊感”，正媛被设定为孤儿院出身。 金度英解释称，由于韩国并不存在中国的户籍制度，因此需要通过角色背景设定来体现人物没有归属的状态。她同时提到，自己曾在孤儿院工作，为孩子们进行戏剧练习，那段经历让她深刻体会到根源性的孤独感，也成为塑造正媛角色的重要参考。 在选角方面，金度英表示，演员本身的气质与经验是重要考量因素。文佳煐此前在电视剧《爱情的理解》中的表演给她留下深刻印象；具教焕则在独立电影中展现出强烈的现实感，这种特质为男主角带来了更为开朗而灵动的气息。她认为，演员并非单纯“扮演角色”，而是以自身的温度不断丰富人物形象，两位主演在影片中自然呈现出角色的内外特质，使人物更加立体。 随着韩国总统李在明于1月4日至7日对中国进行国事访问，韩中两国文化交流呈现回暖趋势。金度英表示，电影是一种能够跨越国界与时代的沟通方式，让观众理解彼此、感受对方情绪，是一种自然且珍贵的交流。 她指出，无论在哪个国家、哪个时代，人们在年轻时为梦想努力、在现实面前受挫的经历具有普遍性，而爱情往往成为情绪的出口。她表示，如果中韩观众都能在影片中产生共鸣，对她而言便是最大的欣慰。

现代汽车正站在自动驾驶时代的关键节点上。外界常将其困境归因于技术积累不足、资金投入有限或高端人才短缺，但事实并非如此。真正决定成败的，并不是这些显性条件，而是企业内部是否具备直面现实、顺应时代的清醒判断力。 当今自动驾驶竞争的本质，早已超出传统汽车工业的范畴。特斯拉、谷歌WAYMO、苹果等企业，并非单纯意义上的整车制造商，而是以数据、算法和软件为核心的科技平台型企业。在它们的定义中，汽车不再是机械产品，而是持续运行的数据终端，是“行走的计算系统”。如果仍以传统制造业的思维来理解这场竞争，那么胜负在起跑之前就已注定。 问题在于，现代汽车内部至今仍流行着一套看似稳健、实则滞后的判断逻辑。“我们在制造上具备优势”“安全与品质需要时间沉淀”“不成熟的自动驾驶会损害品牌价值”——这些说法在过去或许成立，但在当下，却恰恰构成了最大的战略误判。 自动驾驶竞争的核心，从来不是一次性达到“完美”，而是谁能更早进入真实场景，谁能更快积累数据，谁能在不断试错中形成规模优势。特斯拉并非因为一开始就足够成熟而占据市场，谷歌的无人驾驶也并非天生安全，苹果也不是只推出毫无瑕疵的产品。他们的共同点在于：先进入、先失败、先修正，并在速度中拉开代差。 反观现代汽车，高层管理层长期以“风险管理”为名，却选择“什么都不做”。对变革的迟疑，对既有成功经验的依赖，使自动驾驶始终被推迟为“未来课题”。这种选择，在产业加速演进的阶段，往往比错误决策更具破坏性。 《管子》有言：“失时，则万事迟。”一旦错过窗口期，后续的所有努力都只能是追赶，而非引领。自动驾驶亦是如此，一步落后，步步被动。 历史经验反复证明，大规模技术跃迁从来不是在充分共识中完成的。三星智能手机的崛起，源于果断而集中的最高决策，LG电子的退场，则始于层层讨论、反复观望的集体谨慎。当前现代汽车内部的氛围，更接近后者，而非前者。 必须清醒地看到，自动驾驶不是“完成度”的竞赛，而是数据规模、实际运行经验与平台占位的竞赛。后来者即便在单项技术上有所突破，也极难撼动先行者构筑的系统性优势。 然而，现实是现代汽车相当一部分决策层，仍将自动驾驶视为“迟早要做的研发项目”，而非决定企业未来生死的战略核心。这已不只是认知不足，更接近回避责任。 此刻所需要的，不是更多报告，而是立即执行；不是委员会讨论，而是清晰决断；不是温和协商，而是明确指令。自动驾驶体系应当从既有业务中独立出来，对外部技术合作保持开放态度，允许失败，但绝不容许拖延。在强调安全的同时，必须同步强调速度。 更重要的是，领导者必须警惕身边那些看似稳妥、实则维护惯性的“善意建议者”。大型组织的衰落，往往始于这种“为你好”的劝阻之中。 特斯拉不会等待现代汽车完成内部协调，谷歌不会迁就传统大企业的决策节奏，苹果从未尊重既有产业的舒适逻辑。这是一场速度之战、决断之战，也是孤独领导力之战。 当最高决策者开始顾虑高层情绪，企业就已在新一轮产业更迭中失去主动权，甚至可能从整车制造者退化为技术体系中的配角。 时间已经不允许再温和表述，安抚与犹豫的阶段早已过去。唯有打破惯性、强行提速，才能在自动驾驶时代保留一席之地。 历史从不宽容迟疑者。可以确认的是，最终存活下来的，并非准备最充分的企业，而是行动最迅速的企业。而这一选择的全部责任，终将回到最高决策者一人身上。

韩国首位诺贝尔文学奖得主韩江的作品今年继续受到韩国三所顶尖大学（首尔大学、高丽大学、延世大学）学生的广泛喜爱。 16日，三所大学向韩联社提交的年度图书馆借阅统计数据显示，韩江代表作《少年来了》在首尔大学借阅榜中位居第二，在高丽大学排名第三，在延世大学也位列第十。韩江其他作品的表现同样亮眼，《素食主义者》在首尔大学借阅榜排名第三，《希腊语课》在高丽大学位居第十，《不做告别》则在延世大学排名第九。 除韩江外，韩国作家梁贵子也深受学生青睐。她的代表作《矛盾》在高丽大学和延世大学分别位列第四和第二。此外，多位韩国作家的作品也榜上有名，包括朴景利的《土地》、崔恩荣的《对我无害之人》、金初叶的《如果我们无法以光速前行》、金爱烂的《外面是夏天》、具炳模的《破果》，显示出学生对韩国文学的持续关注。 与此同时，外国文学作品同样拥有广泛的读者群体。加夫列尔·加西亚·马尔克斯的《百年孤独》成为首尔大学借阅量最高的文学作品，日本作家太宰治的《人间失格》排名第五，美国作家约翰·威廉斯的《斯通纳》位居高丽大学第九。在延世大学，米兰·昆德拉的《不能承受的生命之轻》、阿兰·德波顿的《爱情笔记》以及弗朗索瓦丝·萨冈的《你喜欢勃拉姆斯吗》分别位列第三至第八。 学生对人文、心理、科学类通识读物的关注度也不容小觑。以色列历史学家尤瓦尔·赫拉利的《未来简史》在首尔大学位列第四，露露·米勒的《鱼不存在》分别在高丽大学和延世大学占据第一和第五，迈克尔·桑德尔的《公正：该如何做是好？》亦在高丽大学名列前茅。此外，约翰·哈里的《被偷走的注意力》、延世大学心理学教授徐恩国（音）的《幸福的起源》和埃里希·弗洛姆的《爱的艺术》等心理学作品在年轻读者中持续走红。 值得一提的是，首尔大学借阅榜上还有多部专业教材进入前十，如《Friedberg线性代数》《眼科学》《微积分学》等，这也反映出高年级学生的学习需求。 业内人士表示，今年三所大学的图书借阅榜呈现出文学阅读与专业学习并重、韩国作家与海外文学并行的特点，从一定程度上折射出韩国青年一代的阅读兴趣与文化倾向日益多元化。

韩国国家数据处（前统计厅）9日发布的《2025统计看单人家庭》显示，去年韩国单人家庭数量首次超过800万户，占全部家庭的比例升至36%区间，创下历史最高纪录。单人家庭中约20%为70岁以上独居老人，收入和资产低于整体平均水平，感到孤独的比例也显著更高。 ◇ 时隔3年突破800万户…男性集中在30代、女性在70岁以上最多 去年韩国单人家庭为804.5万户，比2021年首次突破700万户后，仅用3年就迈入800万户时代。单人家庭占全部家庭的比例达36.1%，较前一年上升0.6个百分点，并连续刷新历史最高值。该比例曾在2019年首次超过30%，2023年突破35%，持续快速增长，分析认为与青年结婚率下降、人口老龄化导致丧偶独居增加等多种因素有关。 按年龄段来看，70岁以上占比最高，为19.8%；其后依次为29岁以下（17.8%）、60代（17.6%）和30代（17.4%）。受老龄化影响，70岁以上比例已连续两年超过29岁以下。按性别划分，男性以30代最多（21.8%），女性则在70岁以上最多（29.0%）。 地区方面，首尔比例最高，为39.9%；其后为大田（39.8%）、江原（39.4%）、忠北（39.1%）。居住类型方面，独栋住宅占39.0%居首，公寓占35.9%，与全体家庭超半数（53.9%）居住在公寓形成差异。住房自有率为32.0%，远低于整体家庭（56.9%），但自2016年以来持续上升，差距正逐步缩小。 ◇ 就业单人家庭突破500万户…50～64岁最多 单人家庭在收入、资产与负债方面均低于整体平均。去年单人家庭年收入为3,423万韩元，同比增加6.2%，仅为全体家庭（7,427万韩元）的46.1%。按收入区间统计，53.6%的单人家庭年收入不足3,000万韩元，其中1,000万～3,000万韩元占比最高，为42.9%。 月均消费支出为168.9万韩元，为全体家庭平均支出的58.4%。今年单人家庭平均资产为2亿2,302万韩元，同比增加5.1%，约为全体家庭（5亿6,678万韩元）的39.3%。负债为4,019万韩元，较前一年小幅增长0.2%，是全体家庭（9,534万韩元）的42.2%。 去年就业的单人家庭达510万户，同比增加42.6万户，首次突破500万户。按年龄来看，50～64岁最多（26.2%），其后为30代（24.4%）及15～29岁（18.6%）。 ◇ 六成担忧老后生活费用需自担，孤独感显著更强 调查显示，单人家庭可获得帮助的社会支持明显不足。回答“生病时（68.9%）、需要钱时（45.6%）、情绪低落时（73.5%）能获得帮助”的比例均低于全体平均。 选择“经常或偶尔感到孤独”的单人家庭比例高达48.9%，比全体家庭（38.2%）高出10个百分点以上。人际关系满意度为51.1%，低于全体家庭（55.5%），不满意比例则高出2.1个百分点。 63.3%的单人家庭主要依靠本人或配偶准备退休资金，比两年前上升7.6个百分点。通过政府或社会组织获得退休支援的比例为24.5%，是总体人口（10.0%）的两倍。 去年领取国家基础生活保障的单人家庭为139.7万户，同比增加6.3%，在全部受助家庭中占比高达74.2%。 ※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译